金沙城娱乐场官网平台第七封章,帕勒莫枪击案

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《帕勒莫枪击案》:比死亡更可怕的就是衰老 未知 2008-05-24 11:18:11来源:

《第七封印》:第十届戛纳电影节评委会大奖。

《帕勒莫枪击案》(Palermo
Shooting)听起来像一部紧张的侦探片的名字,但正如人不可貌相,其实这个片并不像想象的那样,而片名中的shoot一词,也不是枪击的那个shoot,
而是拍照和射箭这两个动作的相关。但一部外国影片的译名,多是从影片未上映的时候就有的,所以才会造成枪击案这种误读。

(一)

故事就从拍照讲起,一个年近40的德国摄影师随身带着相机到处拍照,有一次险遇车祸,他发现自己在拍照的时候被人用弓箭射击追杀,他来到意大利南部城市Palermo,在一个姑娘的帮助下,终于知道了追杀自己的是何人,死神。

电影是个大世界。大到什么程度?

故事情节本身其实与电影所真正要说的并无关系,里面的演员和角色也是一样,文德斯惟一要表达的是其自身对死亡的恐惧,没有任何其他的意图,正如影片一结束,片尾字幕立即出现的是献给英格玛-伯格曼和米开朗基罗,答案是再明显不过的。

无所不包。

似乎每一位大师都要在老年的时候拍一部献给死亡的祭品,欧洲大师们一遍一遍重复过这个主题,不厌其烦,有些相当出色,有些只是相当自我。伯格曼有些关于死亡的电影仿佛就只是在一遍一遍再现临终的痉挛,有人形容其为只适合电影节评委和电影学院学生观看电影,或者只具备文本而非推广层面的价值的电影,而文德斯这部献给去年刚刚故去的两位大师的电影,似乎有意印证了这一点。

这是我看完《第七封印》后的突出感受。

有人把美国和欧洲的电影分为常人电影和哲人电影,意思是美国人的片子是给平常人、普通人,或者大众看的,而欧洲电影,多是放给哲学家看的,是给那些进了电影院专门就是为了思考人生的人看的。文德斯现在已经是大师,拍哲人电影也好,常人电影也好,超人电影也好,完全看他愿不愿意,他的影片进戛纳竞赛单元,那是戛纳的荣耀,所以文德斯这回似乎就是要任性一回。他有这个资格。但是,和影片严肃的主题相比,影片的情节、台词和表演完全与之相悖,最终的结果是在影片高潮出现时,即摄影师和死神面对面进行对话的时候,观众哄然笑场。如果不是出于对文德斯本人的尊敬乃至崇拜,这个笑场一定会出现的更早、出现的更多、出现的程度更严重。

这种感受,来自本片的晦涩难懂。据说这是电影学院教授们谆谆告诫学生,最好30岁之后再看的电影。

文德斯怎么了?他的摄影机告诉人们,他老了。比死亡更可怕的是衰老,因为比死亡更可怕的是对死亡本身的恐惧。

我今年45岁,看这部电影仍然一头雾水,仍然要借助专业人士的讲解,才仿佛拨云见日。

文德斯试图表现对死亡的哲学思辨,但可惜的是他的电影没有帮助他完成这个使命,只是强烈的传递了怕死的意图。怕死并不值得羞愧,英格玛-伯格曼比谁都怕死,但他还是大师,大师和普通人一样,都是孤立无助的站在死亡面前,更可怕的是,在每个人没死之前,就知道必将要和死神进行一场必败的战斗。文德斯在《帕勒莫枪击案》中没有达到伯格曼和他本人以前的高度,可谓失准尽失。也许是衰老让大师失去了审视死亡所必要的审美距离,也许是某种人生变故让大师心生极度的困扰,《帕勒莫》的文德斯不再是我们熟悉的,我们今天只能带着疑惑走出了戛纳的卢米埃尔电影厅。

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于是产生两个层面的感慨。一是专业认知方面。自己对电影的见识还是太局限了。二是人生体验方面。自己的生命阅历还是太肤浅了。

不过并不沮丧,反而窃喜。一个人在人生的任何阶段见识到艺术和人生的边界都为时不晚。

因此,对大师的敬畏油然而生。

(二)

本片讲述欧洲中世纪一位十字军骑士东征返乡时一路的经历与见闻。导演英格玛.伯格曼是瑞典电影大师,属于世界电影史上排名前几位的杰出艺术家。

对普通观众而言,伯格曼的电影高不可攀,因为太深刻、太艺术,也太完美了,达到了一个顶峰。

这和伯格曼以艺术为信仰,借助电影手段探讨哲学、宗教等主题的执着追求有关。他特立独行的做派,是一个艺术大师彻底不与世俗妥协的典范。

换句话说,伯格曼用一生的成就告诉我们,电影除了提供游乐场、马戏团般的大众娱乐,以及反映尖锐的或重大的社会问题之外,也可以用来创造与莫扎特、毕加索们的作品并驾齐驱的高雅艺术。

所以,观看伯格曼的电影,对我来说,是触摸电影艺术边界的难得体验。

那么,用电影来搞艺术的伯格曼,究竟做到了什么地步呢?

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(三)

首先是故事方面的充满象征和隐喻。

骑士与死神下棋,是最明显的一个隐喻。死神如期而至,要履行使命带走骑士,而骑士与死神周旋,借下棋打动死神,并且胜了一局,因而延缓了生命。

这个隐喻意味深长。特别是骑士与死神的对话透露出的信息。骑士在教堂忏悔时,承认自己在棋局中设计圈套骗过了死神,而假扮神父的死神恰恰听到了骑士的话。真是有趣。

于是死神不再上当,最后赢了骑士。一切就此结束。

不过,虽然骑士在劫难逃,却为一对演员夫妇赢得逃生机会,他们带着孩子逃到海边,迎来了新生活。这也非常耐人寻味。我们可以对应现实生活,揣摩其中深意。

整部电影由这样机智的故事组成,可谓处处玄机。

其次是摄影、表演等方面的充满个性与张力。

黑白摄影独具魅力。彩色,特别是3D电影看多了,突然接触这种还原到粗粝、单纯至简境界的视觉天地,配合欧洲中世纪的历史背景,有一种与世界本源猝然相遇的陌生和惊喜感。

陌生感、疏离感、奇异感、神秘感……这些感受混合成一种前所未有的观影体验,这是影像艺术的独特功效。

演员的表演,是一种舞台剧式的激情澎湃的风格。大概熟悉莎翁戏剧的观众会感到似曾相识。

大概为了突出思辨色彩,演员的表现有时相当怪异,夸张而荒诞。当小丑演员看到圣母携圣子出现,他的表情呈现难以形容的狂喜;而当他在影片结尾目睹死神之舞,他的表情则是悲哀混合着难以置信。

最后还有历史背景和文化氛围的精心还原。

中世纪十字军东征时代的风貌,在导演精心布局下,以学者般严谨的细节冲撞观众的心灵。

最典型的是教父布道一场戏,他率领大批演员惟妙惟肖地重现圣经中的各种惩罚场面,然后当众发表演说。这时听众们年龄、身份不同,动作、表情各异,如果深思一下宗教信仰对人们精神世界发生影响的不同情形,你就会忍不住兴味盎然地反复重放并咂摸这些片段。伟大的导演,大概就是在细节所承载的思想容量方面异乎常人吧。

电影作为一种艺术创作的形式,究竟可以前卫成什么样子?伯格曼用自己的实践证明了他的兼容并包的大师风范。萨特、卡夫卡、弗洛伊德……这里都有,尽管耐心去寻找吧。对电影论文写作者而言,他的电影简直是无穷无尽的素材宝库。

艺术电影的边界就在这里,从这里得到你想要的冲击与震撼之后,再回到那些庸俗的劣质品中,你将瞬间闻出什么是臭气熏天的垃圾。

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(四)

本片思想上的深刻,与艺术上的精湛相得益彰。

这是一部探讨信仰与宗教主题的作品。这类作品绕不开的永恒话题,就是死亡。

死亡,是人生的边界。

为什么只有带着个一岁男孩的演员夫妇最后逃脱了死神的追踪?因为生命的自然延续吗?

为什么另外两对夫妇难以幸免于厄运?只因为他们没有子嗣么?

影片中的孤女,在被死神的阴影笼罩时,说出“一切都结束了”的台词时,我感到脊背发凉。

人类智者提出了“向死而生”的命题,应对永恒之死亡的巨大虚无。

以生之狂欢,冲淡死之恐惧;以遗忘的姿态,抗拒末日审判。明悟这一点,你就了然了人生的边界——既然人终有一死,无人能逃脱死神的追杀,那么何妨与之对弈一场,以人类的智慧挑战早已注定的命运?

在与死神勇敢对弈的过程中,人之为人的尊严与荣耀便油然而生。

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