三部关于,腐肉会生蛆

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影片最后,村上终于找到了使用他枪杀人的游佐。但究竟是什么原因导致了游佐走向杀人抢钱这条路,表面上看破败的社会环境导致的,实质上是自己内心造成的。

三部电影主题完全不同,《野·良犬》主题是”选择和命运”,黑泽明是不相信命运的,他认为每个人一生都在选择之中,所以共同经历战争洗礼的佐藤和游佐走上了完全不同的道路,同样都在火车上钱包被盗,却让两人一个成为了警察一个变成了杀人犯,而游佐逃跑开枪是因误解村上,杀人也同样是他在误解下的一种选择,这种邪念让他一步步进入深渊,也看出加强思想教育的重要性。

以上场景,出自爱森斯坦的著名影片《战舰波将金号》。这部1925年拍摄的影片最为大家津津乐道的是爱森斯坦的蒙太奇手法,以及电影历史上最著名的片段之一:敖德萨阶梯。

《寻枪》主题是“梦幻与现实”,人生有很多不如意,马山脑中经常浮现各种幻想,儿子和他对话,情人和他对话,结果呢?面对现实,没有人能帮他,他需要根据疑点来推测,以智商与匪徒搏斗,尽管他从识破刘结巴不结巴,可还是一次次让他逃脱,而刘结巴要杀人的原因看似非常正当,因为周小刚贩卖假酒害死了人,可是他没有文化,没有想到用法律来伸张正义,而是用一腔热血与歹徒搏斗。影片批判的也是这种理想主义情怀,做人需要脚踏实地,用知识武装自己,学会用正确的方法解决问题,这就是现实。

佐藤:“这是破房子,但游佐的更差,不是人住的,真是腐肉会生蛆。”

而之后的数月,香港导演杜琪峰也同样交出一份答卷,虽然名称《机动部队》(英文全称Police
Tactical
Unit,简写为PTU)完全看不出丢枪的内容,但却靠寻枪一个线索,揭开了我们并不熟悉的香港机动部队的面容,他们带着一顶蓝帽子,隶属于香港警务处行动执行部,相当于内地的防爆警察,电影中也可以看出,除了防爆任务,维持治安、反恐、反黑也属于他们的职责,这可能就是机动部队所蕴含的含义吧。

游佐退伍时,在火车上被偷去了行李,他充满憎恨,或许正是在这暴戾的转折点上,他选择了做小偷和抢劫犯。而刑警村上,也曾是士兵,和游佐有同样的遭际,他的行李也被偷了,当时的他也充满了愤怒,他说在那时他也差点变成强盗,但后来他成了警察。

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另一处是影片最后,村上得知游佐将在六点出现在车站,他立刻跑过去。但他并不知道游佐长什么样子,他开始琢磨那个是游佐。首先他想到游佐穿着白西装,然后是游佐大概二十八岁的样子,黑泽明两次利用近景镜头,在不同的人之间切换,但村上依然判断不出来。最后,村上想到前一晚,游佐在雨中奔跑,他的鞋和裤子上应该沾满了泥,这一次黑泽明用了一个摇镜头,拍摄裤腿和鞋的近景。

在中国,因为枪支管制的原因,我们基本上不可能接触到手枪,可是有这样一部反应警察丢枪的电影上映于1992年,也是陆川导演的第一部长篇电影,《寻枪》。

在村上作客佐藤探长家时,两人有一次交谈。

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金沙城娱乐场官网平台,写下腐肉生蛆四个字时,脑海里突然想到了这样一个画面:战舰上海军拿出了一大块肉,挂在甲板上,从远处看,这一大块肉非常诱人,近处看,发现肉上有许多生物在爬动,水兵们围在肉周围议论着,原来肉上爬着的是蛆。这块肉是水兵们的食物,他们一连数月,就吃这些腐肉。终于他们忍不住了,水兵们联合起来,开始了反抗,起义由此开始。

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村上:“世上没坏人,只有坏环境,游佐其实也可怜。我亲眼见过战争将人变成野兽。”

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三船敏郎&志村乔

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《野·良犬》为我们展现了日本完善的档案制度和追查体系,在70年前,所有的犯罪人员档案都储存在档案室,甚至有照片和清晰记载,而因为有经验丰富的佐藤课长帮助,村上很快就锁定了犯罪嫌疑人游佐,因此悬念又转换为能否取回枪支,防止更多人受害。《PTU》虽然也锁定了持枪者,可是整部影片却充满了各种由意外构成的片段,警员肥沙数次和杀人犯擦肩而过,毒贩与警察的持枪互射是因为他们心虚,而最后手枪竟然在失枪的同一地点找到。《寻枪》则始终在找寻嫌疑人,因为人员少,很容易排查,可是犯人同样在眼皮底下溜走数次,而马山靠着机智成功破获了案件,以身殉职体现了警察的那份责任和担当。

通过这一次交谈,黑泽明并没有想给我们一个答案,而是引发我们思考,就像他一直所做的一样。命运永远是个人选择的结果,社会环境只是助推者,不是决定者。当环境将你蹂躏、摔打甚至抛弃时,你能不能经受的起,是选择抗争到底还是屈服?

《野·良犬》反映出警察非常艰辛的一面,佐藤告诉村上“这是你的第一个案子,你会一辈子记得的,以后可能会变淡,却至关重要”。丢枪虽然是不幸,却让村上收获了成长和经验,面对游佐的最后三颗子弹,他没有退缩,而配乐竟然非常欢快,枪声一响音乐戛然而止,没射中继续播放,让人心惊胆战之时却忍俊不禁。《PTU》则体现出了警察间的信任,为了同事的前途,可以适当隐瞒,这种隐瞒是拿自己的责任作为赌注的,这个度的掌握尤为关键,幸好影片给了圆满结局,而整个破案过程还是充满了紧张的悬疑感。《寻枪》里儿子扔给马山一本《福尔摩斯探案集》,让他好好学习,除了陆川,这部电影出彩的很大原因在于姜文,他对人物的把握非常到位,这部电影太有姜文个人的特点了,电影里面加入的喜剧和悬疑元素都很成功,三颗子弹打完,观众们心中的紧张也释放了,马山是死是活都是光荣的。

提及这两部电影,又不得不说一下他们的鼻祖,日本导演黑泽明1949年的《野·良犬》,由年轻的三船敏夫和志村桥出演,那时帅气的三船敏夫和成熟的志村桥还没有凭借《罗生门》一炮而红,嫩的可以掐出水,但是通过这部电影,可以全面反应出黑泽明随后三四十年一直坚持的类型化电影的雏形,一生中,他和志村桥合作过29次,和三船敏夫合作过25次,虽然这并不是他们第一次合作,但可以看出黑泽明对两位爱将的喜爱,从青年到中年再到老年,似乎有种王家卫之于梁朝伟,宁浩之于黄渤的感觉,可以说,黑泽明就是电影界的楷模,随后的所有寻枪类电影都有借鉴甚至向其致敬的含义。

《野良犬》里,有两处给我印象最深。一是,佐藤探长在宾馆找到嫌犯游佐时,在电话厅里给村上打电话通报消息。就在他打电话的时候,游佐出现了。但黑泽明没有给游佐正面,只是拍摄了他的腿,在游佐听到有警察来了时,正在下楼梯腿突然停了下来。紧接着镜头移动,出现了在电话厅里的佐藤探长的全景,此时他正背对着游佐,然后镜头切到佐藤的近景,他在电话里说赶快采取行动,完全没有注意到他自己已经完全暴露了。黑泽明的镜头处理方式,将紧张情绪发挥到了极致,游佐的神秘,以及佐藤的处境,使得观众不由得为佐藤探长担心起来。

三部作品其实是黑泽明、杜琪峰、陆川的“实验之作”,无疑都非常成功,且具有浓厚的个人风格,对于他们之后的职业发展起到了不可磨灭的作用。我个人很喜欢《野·良犬》,虽然是70年前拍的,但是黑泽明在光线布置、拍摄技巧、场面调度、背景音乐都做了一次大师级的展示,现在看也依然有很强的观赏性,大师的名号绝非空谈。

但恰恰是“冗长”的寻枪过程,让这部电影成为了经典。村上在寻枪的过程中,在城市里转来转去,用他的双眼看到了社会的破败,日本人民的贫穷。在这里,黑泽明借鉴了意大利的新现实主义手法,尤其的德西卡的著名影片《偷自行车的人》,寻枪的村上就如寻自行车的里奇,导演借用他们的双眼展示了社会百态。从这个层面讲,陆川的《寻枪》就显得稍微弱了一点。

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村上辨别游佐

在我国《枪支管理法》第四十四条中有明确规定,枪支被盗、被抢或者丢失,不及时报告的,由公安机关对个人或者单位负有直接责任的主管人员和其他直接责任人员处警告或者15日以下拘留;构成犯罪的,依法追究刑事责任。由此可见,对于警察枪支被盗的罪责非常严重,可是试想一下,一旦丢枪,很多人的本能反应是先找一下,看是否是因疏忽或遗忘而记错。

文/莱昂内往事   【原创】

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果然有一个人的裤子和鞋上沾满了泥,但这个人究竟是不是游佐呢,黑泽明并没有急着给这个人正面,而是从他的鞋开始慢慢的将镜头移上去,但依然没有正面,我们看到的是这个人的背面。在这一过程中,我们看到该人衣服后背上也是泥,此时观众大概猜到了这个人就是村上要找的人。紧接着一个镜头,黑泽明终于给了这个人正面,他趴在窗口向远处张望,应该是在等人来。此时,观众已经确定这个人就是游佐。这一场景的处理,黑泽明的镜头调度充分调动了观众的好奇心。

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但是,那一块爬满蛆的肉太显眼了,不得不引起我的注意。那一块腐肉就像是俄国沙皇统治的社会,已经腐烂不堪,肉上的蛀虫在继续蚕食着这块腐肉,肉散发着恶臭,让人恶心倒胃,这样的肉让人怎样生存,只有起义,去夺取新鲜的肉。如果说《战舰波将金号》里的腐肉象征腐坏的社会,那么黑泽明的《野良犬》则直接将破败的社会比作腐肉。

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我有一位同学是警察,在一次枪械知识普及时提到过他们局长曾经有一把手枪,在战时,里面至少要有两枚子弹,一颗留给敌人,一颗做好牺牲的准备。

敖德萨台阶上的士兵

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《野良犬》拍摄于1949年,日本战败后不久。三船敏郎饰演的村上刚当上刑警,因疏忽,配枪被人偷走,枪里有七发子弹,随时都可能被获得者用来杀人,极度紧张的村上开始了寻枪之路。故事很简单,丢枪-寻枪-得枪,但如果《野良犬》只是个寻枪故事的话,那它就没那么出彩了。黑泽明花了两个小时讲述这个故事,你可能会觉得影片有些冗长,寻枪的过程完全可以缩短一些。

《PTU》主题是“人生的意外和误解”,开头以枪击案开篇,结尾由真实发生的案件结束,肥沙以为马仔要用枪报复,其实是自己晕倒,枪滑了出去,在被杀的时候竟然摸到了那把枪。马仔们与老大擦肩而过,没有发现身上插着刀的老大,肥沙与打电话的杀人犯擦肩而过,没有发现真正的杀人凶手。大眼误以为在车上翻东西的小孩就是肥沙,秃头误以为大眼杀死自己的儿子,毒贩误以为警察要逮捕他们,所有的一切都是因为意外和误解构成,最后竟然找回了手枪,破获了案件,而《PTU》成为了杜琪峰电影尝试中非常成功的作品,在《香港电影夜与雾》中,也曾提到过正反人物的对立关系,有时是两人,有时是三人,甚至也有多人的电影,无疑就是《PTU》。

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关于丢枪原因,《野·良犬》是直接被小偷盗走,村上又是刚入职的刑警,所以经验不足,为此,他设置提交了辞职报告,但是却被上司直接撕掉,这个责任并不在自己,所以可以被原谅。而《寻枪》是喝醉,《PTU》是自己摔倒失去了意识,从主观上他们都不想丢枪,但是却有不可推卸的责任。

即使和平年代,警察也面临着很多的风险,尤其是刑警,面对无数穷凶极恶的歹徒,他们也时常做好牺牲的准备,对于他们来说,手枪可能是他们最亲近的朋友。

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在《寻枪》中,丢枪发生在西南小镇,姜文饰演的马山是在妹妹婚礼上喝大了,记不清枪放在哪里,所以他首先怀疑是八岁的儿子拿走,或者忘在了单位,被战友或者其他人拿走。在排查了一遍之后,马山还是向上级反映了这个问题,得到的答复是“性质非常恶劣,一定被别有用心的人拿走,需要尽快找到”,因为枪里有三颗子弹。这一点最早在《野·良犬》就体现过,枪内有七颗子弹,而且随着犯人游佐犯案,每一次有人遇害子弹就会少一颗,这就是电影的“悬念之钩”,为了破案必须尽快找到手枪,这在《PTU》中没有刻意强调子弹,而是设置了同事帮助隐瞒丢枪不报,给他设置了凌晨四点必须找回的悬念。

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